En la sangre, de Eugenio Cambaceres

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En la sangre es una novela de tesis, una alegoría en la que sus personajes son tipos sociales pergeñados por un escritor naturalista muy racista y muy poderoso, Eugenio Cambaceres, que los lleva de la mano, como metáforas con patas, como marionetas, hasta su destrucción final. 

1887, Buenos Aires, infinidad de inmigrantes que vienen, gente muy pobre, muchos de Italia, y Cambaceres, muy lombrosiano, muy protoVallejo-Nájereano, muy protoMengeleano, los odia y les teme —aunque esto último ni ante el espejo lo reconocería—, pero sí quiere que sus paisanos, criollos patricios, les teman, o teman por sus hijas. Entonces muestra las desventuras de Genaro Piazza, hijo de italianos, que fracasa en todo y destruye todo, porque "es su naturaleza".

"Casa tomada" frente al espejo: "Pesadillas"

"Pesadillas" conversa con "Casa tomada", quizá, le replica y lo pone frente a un espejo como quien dice que atar a la s ratas te da Satarsa, la rata.

Buenos Aires, 1978, la hija del matrimonio, Mecha, queda postrada en coma, de afuera vienen los ruidos que la hacen tener pesadillas, según cree su hermano. Dentro de la casa, todo va desapareciendo. Fuera, tiros todo el tiempo. Mecha no despierta, no despierta y no despierta, y uno se acuerda de "A small, good thing", de Carver, aunque no parece que Carver lo haya leído a Cortázar, ni viceversa. (Es bueno releer "Casa tomada" para recordar que su protagonista, los hermanos, también sufren pesadillas.) La pesadilla de Mecha acaba poco después de que su hermano dejara de dar señales de vida. Se había ido a la facultad, y nunca más. Llega un grupo de tareas reventándolo todo, Buenos Aires tomada, y Mecha, abriendo los ojos, se enfrenta a la pesadilla más real de su vida. Hay quien dice que Mecha es la Argentina, porque "Pesadillas" es una alegoría. "Casa tomada" es el primer cuento de Cortázar, y "Pesadillas" es el último, redondeando.