Yuval Noah Harari: The meaning of life in a world without work

La misma existencia está por encima de nuestras posibilidades si no servimos para que otros se llenen de plata a costa nuestra. Qué pereza y qué asco escribir sobre este tipo de teorizaciones, como las del tipo este. Qué vergüenza ajena acordarme de la nuda vida de Agamben, qué asquito que da señalar el humor como coartada, qué asquito da el asquito que dan las aclaraciones de que cuando llama inútiles a millones de personas eso sí, faltaría más, no les quita ni un poquito su dignidad y su importancia y blablablá.

Qué barato sale ir de enfant terrible por la vida cuando uno tiene bien asegurado el culo en una poltrona a la sombra del poder. Lo saben bien los Reverteses, los Javieres Maríases y los Yuvales Noahes Hararises. Y también los Willys Toledos, lo que pasa cuando se es un enfant terrible sin el cobijo del poder, quiero decir.

El tipo lanza su provocación y a esperar que todo el mundo le haga propaganda gratis, respondiéndole. Obviamente, habrá toneladas de personas que le señalarán que su lógica es la misma que la del nazismo, cosas como esas, y más propaganda gratis. Los ricos modernosos, encantados, porque les explica que no es su culpa que a tanta gente se le acabe el futuro, es que ellos solitos son inútiles, no sirven para nada, pero eso sí, su dignidad y la importancia de su vida son muy importantes. Pero stuff happens, cosas que pasan. Cuando Viviane Forrester escribía cosas parecidas, pero denunciándolo indignada, todo el mundo tenía que tratarla de alarmista, de ignorante y esas cosas. Pero viene el tipo este y lanza su there is no alternative mechado de buen humor, y a chupársela como si no hubiera un mañana. En fin...

Núria Armengol: FRACTURA

Lo compré en un rastro de València.

Fractura es un poemario de la escritora Núria Armengol, natural de la Ciutat dels Sants, Vic. Consta de dos secciones, fer nit blanca, el doble de grande que la siguiente y con poemas contados en números romanos, y l'altra plàstica, de poemas con título de los de toda la vida.

Son poemas escritos siempre en minúscula, con abundantes puntos seguidos en medio de frases, sobre todo al principio, que te dejan sin aliento.

Los caminos de la deconstrucción son inexcrutables.

Poemas que parecen escritos in media res, si me disculpan la sinestesia teórica. Y con final abierto. Herméticos y áridos, para carraspear jadeando. Demostración:

VI

o la ràbia desplegada. pul·lula
enmig de l'aire. cau a raig. sobre l'asfalt.
potser. sembla argent amb tanta aigua.
una nit metal·litzada. davall eixorca i
ja res brilla. una espasa. apagada.
estirada t'amenaça. però tu ja
no estàs mirant.

A mí me hacen recordar un poco a la poesía de Manel Marí, sobre todo en la búsqueda de metáforas impiadosas que lo rodean a uno de lo cotidiano como monstruo (dejemos de lado a Stephen King). La poeta transforma el entorno en insectos, por ejemplo, membranosos y con exoesqueleto, y nosotros estamos dentro de ellos. O en ataúdes de calidad insectal, o sea, nada amable, precisamente.

El poemario acaba revisitando la Pasión de Cristo. Quizás somos testigos de la condena del Universo, de un momento clave en el que todo se jodió, especialmente nuestra relación con Dios.

Traduciendo VOLEVO UN GATTO NERO

Hace unos días traduje, para consumo propio/profesional, una canción infantil italiana, "Volevo un gatto nero". Hay por ahí una versión traducida y grabada en castellano hace muchos años, y en eso se nota que no soy un nativo digital, porque se me ocurrió buscarla en Internet bastante después de que se me ocurriera traducirla por mi cuenta y riesgo.

Pero bueno, en fin, no me gusta esa versión en castellano. Me parece a mí que le quita toda la encantadora carga de mala baba que tiene la letra original.

¿Verdad que existe una carrera de Traducción? No lo soñé, ¿verdad? Y seguro que existen infinitos artículos académicos explicándolo todo, absolutamente todo del noble arte de traicionar traduciendo, ese juego de palabras intraducible. Pero yo lo único que leí sobre el tema, que yo recuerde, se lo leí a Borges. O a un profe que escribió un ensayo sobre la faceta traductora de Borges.

Pero bueno, a lo que iba. ¿Cómo se traduce una canción? Lo hice como pude. Me encantó cambiar "un coccodrillo vero/un vero alligatore" (a partir de aquí paso ya de las bastardillas) por "un cocodrilo verde/un verde cocodrilo", no porque me causara ni pizca de gracia cargarme el coccodrillo de un verso y el alligatore del siguiente, que no fue así y maldita la gracia (había estado coqueteando con la posibilidad de hablar de cocodrilos y caimanes), sino porque "verde" encajaba como un guante en la oreja de quienes hubieran escuchado el "vero" original (básicamente y principalmente mis propios alumnos de música). Y aquí paz y después gloria.

En el estribillo solucioné algunos problemas que me aparecían con la rima aprovechando que veinte años no es nada: donde hacía falta usaba el "vos", donde hacía falta usaba el tú. Y aquí paz y después gloria porque, que yo recuerde, hay escritores que hacen eso, por ejemplo, cuando escriben en catalán, hacen servir cualquier particularidad dialectal si les viene a cuento y lo necesitan. Yo tres cuartos de lo mismos, porque me parece muy bien. Aparte tiene su encanto. Y, aparte, hay países castellanoparlantes en los que es común eso de mezclar el tú y el vos, y quien no me crea puede preguntárselo a un boliviano.

El "non era una giraffa/di plastica o di stoffa/ma una in carne ed ossa, etc." lo cambié por "no era una jirafa/de plástico o de atrezo/era de carne y hueso, etc." Uf, yo no sé, es la primera vez que traduzco una canción, pero qué estimulante es esto de traicionar al autor para decir algo que ¿muy en el fondo? ¿no lo traiciona un carajo? y que queda ¿tan bonito? como pero ¿tan diferente? de.

El "un elefante indiano/con tutto il baldacchino/l'avevo nel giardino/ e l'avrei dato a te" me quedó en un "un elefante indio/incluso con colmillos [¿o "con todo y sus/los colmillos"?. Aún no lo tengo claro]/lo tengo de chiquillo/te lo he traído a ti". ¿Cómo metía ese "baldacchino"? menos mal que se me cruzó por la mente el dúo colmillos/chiquillo, que si no... Y, aparte, tiene la pequeña gracia de que queda tan fantasioso como el original, aunque más complicado-¿petulante? (es muy posible que me esté pasando de listo, lo que suele ser un pecado imperdonable) de descubrirlo: los elefantes asiáticos no suelen tener colmillos, y ahí está la cosa, la afirmación exagerada, casi tanto como la promesa del elefante con palio y todo.

En fin, sin más vueltas y por si a alguien le interesa...:

Lallallallallalla La-llà. Un coccodrillo vero, Un vero alligatore, Ti ho detto che l'avevo E l'avrei dato a te. Ma i patti erano chiari: Il coccodrillo a te E tu dovevi dare Un gatto nero a me. Volevo un gatto nero nero nero: Mi hai dato un gatto bianco Ed io non ci sto più. Volevo un gatto nero nero nero... Siccome sei un bugiardo Con te non gioco più. Lallallallallalla La-llà. Non era una giraffa Di plastica o di stoffa; Ma una in carne ed ossa E l'avrei data a te. Ma i patti erano chiari: Una giraffa a te E tu dovevi dare Un gatto nero a me. Volevo un gatto nero nero nero Ecc. Lallallallallalla La-llà. Un elefante indiano Con tutto il baldacchino, L'avevo nel giardino E l'avrei dato a te. Ma i patti erano chiari: Un elefante a te E tu dovevi dare Un gatto nero a me. Volevo un gatto nero nero nero Ecc. Lallallallallalla La-llà. I patti erano chiari: L'intero zoo per te E tu dovevi dare Un gatto nero a me. Volevo un gatto nero nero nero, Invece è un gatto bianco Quello che hai dato a me. Volevo un gatto nero Ma insomma nero o bianco Il gatto me lo tengo E non dò niente a te. Lallallallallalla La-llà.

La la la la la la la la. Un cocodrilo verde un verde cocodrilo directo desde el Nilo te lo he traído a ti. El trato era muy claro: el cocodrilo a ti, y tú debías darme un gato negro a mí. Quería un gato negro, negro, negro, me has dado un gato blanco y el trato se rompió. Quería un gato negro, negro, negro, porque sos tan tramposo no juego más con vos. La la la la la la la la. No era una jirafa de plástico o de atrezo, era de carne y hueso, te la he traído a ti. El trato era muy claro: la jirafa pa' ti, y tú debías darme un gato negro a mí. Quería un gato negro, negro, negro, me has dado un gato blanco y el trato se rompió. Quería un gato negro, negro, negro, porque sos tan tramposo no juego más con vos. La la la la la la la la. Un elefante indio, con todo y sus colmillos, lo tengo de chiquillo te lo he traído a ti. El trato era muy claro: el elefante a ti, y tú debías darme un gato negro a mí. Quería un gato negro, negro, negro, me has dado un gato blanco y el trato se rompió. Quería un gato negro, negro, negro, porque sos tan tramposo no juego más con vos. La la la la la la la la. El trato era muy claro: un zoo para ti, y tú debías darme un gato negro a mí. Quería un gato negro, negro, negro, me has dado un gato blanco y el trato se rompió. Quería un gato negro, en suma, negro o blanco, el gato me lo quedo, no hay nada para vos. La la la la la la la la.

PD) Lo malo que tiene traducir una canción que ya alguien tradujo y editó es bastante obvio: hay mucha gente que la escuchó ya en una versión y lo lógico es que le chirríe que se la cambien. Así me ha pasado, lo he presenciado, pero bueno, es una mancha más del tigre.